La historia de Machito

Francisco Raúl Gutiérrez Grillo, más conocido como Machito, fue una de las voces fundamentales del jazz afrocubano y, junto a su amigo y compañero Mario Bauzá, impulsó durante más de 35 años el sonido clásico y primitivo de jazz latino orquestal en la ciudad de Nueva York, ciudad en constante evolución musical que ha visto pasar mil y una reencarnaciones del jazz latino.
El documental, algo recortado en su duración, tiene partes habladas en castellano subtituladas en inglés y otras habladas en inglés sin subtítulos, pero no resulta difícil de entender y es una buena manera de adentrarse en este sonido y ver a gente como Dizzy Gillespie, Dexter Gordon o Ray Barretto.
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Machito: A Latin Jazz Legazy (Carlos Ortiz, 1987)
Parte 1

Parte 2

Parte3

Parte 4

La mano es más rápida que la vista

A veces, tres señores trajeados, de los de pañuelo en el bolsillo de la chaqueta y todo, pueden pasarse una tarde entretenida repartiendo golpes a diestro y siniestro. Estos tres hombres son:
Louie Bellson, el hombre al que Duke Ellington definió como "el mejor baterista del mundo" y uno de los pioneros en el uso de dos bombos en una batería, Lionel Hampton, baterista virtuoso e hiperactivo y de impacto fundamental en la música, principalmente en el jazz, llegando a descubrir talentos indiscutibles en su orquesta como Dexter Gordon, Charles Mingus, Quincy Jones, Dinah Washington o Aretha Franklin, entre otros, y Don Lamond, músico de clásico sonido bebop y cuyas interpretaciones pueden escucharse en discos como "Relaxin' at Camarillo" de Charlie Parker o "Moonlight in Vermont" de Johnny Smith . Atención a Lionel Hampton a partir del minuto 2.32 metiéndose las baquetas bajo el sobaquillo.

Keepintime - Talking drums and whispering vinyl

Documental de 13 minutos (aquí aparece cortado en los 9.54 minutos) que reúne a 3 grandes "bateristas" de la historia cuyos breaks han sido sampleados hasta la saciedad: Earl Palmer, uno de los primeros músicos en usar los golpes a contratiempo o síncopas (se acentúan las partes débiles de un compás.En un 4 por 4, se acentuarían el segundo y el cuarto tiempo) en la batería, influyendo de manera decisiva en la historia del rock and roll gracias a su forma de tocar en el tema "The Fat Man" de Fats Domino; Paul Humphrey, batería de Marvin Gaye en las sesiones de "Let's get it on" y músico versátil capaz de tocar con John Coltrane, Grateful Dead o Frank Zappa; James Gadson, de golpe enérgico y creador de muchos de los "breaks" funkys sampleados por De La Soul, Ultramagnetic Mc's o Gangstarr.
Lo peor, el lucimiento sin chicha de JRocc en los platos, usando a Palmer y a Gadson como meros comparsas.
Lo mejor, el duelo entre Paul Humphrey y Cut Chemist a partir del minuto 7.30.

El sonido sordo de un muslo percutido

Un viejo loco. Sólo así se podría calificar a un señor de pelo blanco que golpea su muslo con un par de baquetas o que usa su boca como caja de resonancia del roce de esas mismas dos baquetas o que, en definitiva, es capaz de crear complejas improvisaciones a partir de cualquier objeto que tenga a su alrededor y que sea susceptible de ser golpeado, incluyendo su propio cuerpo.
Y sin embargo es bastante más que todo eso. Han Bennink es un holandés de 64 años que empezó su carrera musical como batería de jazz y percusionista con músicos fundamentales como Sonny Rollins, Eric Dolphy y Dexter Gordon, y que poco a poco fue adentrándose en el free-jazz y la escena europea de improvisación, fundando en 1967 su propio grupo, Instant Composers Pool, junto al pianista Misha Mengelberg y al saxofonista Willem Breuker con el propósito de promover la escena de jazz de vanguardia en Holanda, y compaginando su tarea en este grupo con su actividad en otro trío formado junto al saxofonista Peter Brotzmann y al pianista Fred Van Hove a lo largo de los años 60 y 70.

(Fotografía tomada por Karlheinz Klüter. www.jazzphotography.us)

Cabe destacar colaboraciones importantes con músicos de la escena free (jazz e improvisación) como Derek Bailey, Don Cherry, Cecil Taylor y Conny Bauer entre otros.
Su trabajo reciente más destacado ha sido el trío Clusone 3 (fundado en 1988 y finiquitado 10 años después) junto al saxofonista y clarinetista Michael Moore y el chelista Ernst Reijseger y que sonaba a batiburrillo de standards de jazz, improvisación y baladas.
Improvisaciones rítmicas Parte 1

Improvisaciones rítmicas Parte 2

Peter Brotzmann & Han Bennink (Directo en Amherst Unitarian Meetinghouse, 2006)

Be free with your love

Free jazz de múltiples caras : Archie Shepp, Cecil Taylor, Freddie Waits, Bill Dixon.. (Fragmentos del documental Imagine The sound [Ron Mann, 1981])

Y la actuación completa de Cecil Taylor

Vocal o instrumental?

Uno de mis temas favoritos porque, sobre todo en la versión de Art Blakey, me parece que en los 4 ó 5 primeros compases explica perfectamente qué es el jazz.
Ernestine Anderson - Moanin' (1967)

Art Blakey & The Jazz Messengers con Freedie Hubbard - Moanin' (1962)

The Magic Sun (Phil Niblock, 1966)

Phil Niblock ha dedicado toda su vida a la experimentación audiovisual, tanto en la composición musical minimalista basada en drones y búsqueda de armónicos y posibilidades tímbricas a partir de un conjunto de tonos básicos, como en la filmación de cortos e imágenes que pudieran acompañar su música y la de otros autores que él admire. Su labor como impulsor de nuevos lenguajes audiovisuales se vió afianzada en 1985 al ser nombrado director de la Experimental Intermedia Foundation, con sede en Nueva York, dedicada a la difusión de este tipo de música mediante apoyo institucional a los artistas, producción de eventos, conferencias,y exposiciones así como la edición de discos en su propio sello XI, y colaboración en proyectos internacionales con países como Portugal, Alemania o Bélgica.
Este corto es un juego abstracto que parte de la imagen y la música de la Sun Ra Arkestra en directo para plasmar los intrincados recorridos del free jazz.

Anthony Braxton - Impressions

Anthony Braxton, Jack DeJohnette, Chick Corea y Miroslav Vitous en el festival de jazz de Woodstock